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再看到迪丽热巴
，照旧以为很惋惜

第十六届北京国际影戏节的果真课上
，影视飓风 Tim 提到了自己今年做的一次 " 实验 "。他用 AI 天生了一段 500 条素材的短片
，仔仔细细在宣布页标注了 " 本片包括 AI 天生内容 "。效果
，谈论区涌进来的不是讨论
，是麋集的品评声。他厥后回忆
，若是当初不标注
，谈论区的画风或许会截然差别。这个 " 若是 "
，指向了眼下影视行业最真实的一道裂痕：当 AI 最先涌入创作
，真正的阻力可能不是手艺
，而是人心。行业在推什么同场果真课的嘉宾曹郁
，比 Tim 年长二十岁
，是《八佰》《悬崖之上》的摄影指导。他坐在 Tim 扑面
，给出的却是另一种态度："AI 帮了我们许多
，但它永远替换不了摄影机前谁人会呼吸的人。"两小我私家的态度
，恰恰形成了当下影视行业最具张力的一组比照——年轻的创作者在与工具博弈
，而成熟的创作者在守护某种更实质的工具。这种不同
，在同期举行的北京国际影戏节上
，被更大规模地摆上了台面。四月十九日
，第十六届北京国际影戏节手艺论坛在北京举行
，主题是 " 破界新生：AIGC 重构影戏工业未来 "�；鹕揭�擎、博纳影业、可灵 AI 等公司的相关认真人悉数加入�？闪� AI 全球运营认真人曾雨珅在论坛上的亮相很直接：现在的重点不是 "AI 能否做影戏 "
，而是 " 何时能稳固做影戏 "。她提到了几组要害希望——画质已内测原生 4K
，可灵 3.0 的多模态编辑能力大幅提升了人物一致性
，天生时长从最初五秒到现在可稳固到一分钟
，抽卡次数从二三十次降到一两张。但最有意思的是她单独把 " 活人感 " 拿出来讲
，以为短片《纸手机》证实 AI 在这方面两年内已有重大前进。这也恰恰是整场讨论中最焦点的张力所在：手艺端在拼命 " 更像人 "
，而另一边
，创作者们重复强调的恰恰是人的不可替换性。这些转变背后
，是一个让整个行业无法忽视的判断：国产 AI 视频工具正在第一次站上全球领先位置。伴山文化首创人郑林在同场论坛上直接给出了这个结论：" 可灵 3.0 和 Seedance 2.0 等国产模子的能力已抵达专业影视创作的使用门槛
，中国视频天生模子在全球规模内率先突破了那条线。"影戏节之外
，统一周
，爱奇艺首创人兼 CEO 龚宇在自家 "2026 爱奇艺天下 · 大会 " 上宣布
，依托自研平台 " 纳逗 Pro" 构建的 AI 艺人库已有超百位深度合作艺人入驻。随即引发轩然大波。" 爱奇艺疯了 " 冲勺嫦妊
，张若昀、于和伟等艺人相继发声否定—— " 没有合作过 "" 基础不知情 "。随后
，在辟谣 " 入驻仅代表他们表达了愿意联系 AI 创作的意愿 " 的同时
，龚宇展望：AI 能让演员 " 年产量 " 从 4 部提升至 14 部
，能让一部剧的本钱降低 " 一个数目级 "。他还给出了一句更激进的判断：" 未来真人实拍或成 ' 非遗 '。"两件事爆发在统一周
，配合勾勒出了行业端面临 AI 的两种姿势：一边在影戏节上宣告 " 中国超车 "
，一边在自家宣布会上宣告 " 真人可能成为遗产 "。创作者在退什么但创作者的反应
，在统一时期给出了截然差别的谜底。编剧张珂从影戏剧本创作者的视角分享了 AI 对行业的影响。他坦言AI 对影戏编剧的实质性影响现在有限
，并提出了一个要害区分：AI 对占有 90% 体量的消耗级内容——短剧、漫剧等——已经爆发了倾覆性影响
，许多剧本和制作已实现 AI 化；但对占 10% 的头部影戏内容
，AI 更多照旧提高效率的辅助工具。不过他也强调：" 在 AI 海量生产内容的时代
，' 活人感 ' 和 ' 人味 ' 成为最稀缺也最值钱的工具。"这在数据里获得了印证。中国青年报社会视察中心团结问卷网于 4 月初宣布的一项视察显示
，75.6% 的受访者看过 AI 天生的影视剧
，其中 65.1% 以为 " 整体感受一样平常
，无意会出戏 "
，89.2% 以为目今 AI 演出保存显着的出戏问题。出戏的三大硬伤被列出：心情朴陋（49.4%）、形象不自然（48.6%）、台词生硬（42.3%）。也就是说
，当手艺端在起劲 " 更像人 "
，观众的心智正在悄悄建设一套新的防地。曹郁在果真课上坦言
，AI 确实会在一定水平上替换详细的手艺环节
，但影像中最焦点的部分
，他将其归纳综合为 " 摄影师的灵魂 "
，并不会消亡。手艺可以被学习与复制
，但创作者的生命履历与审美积累
，仍然组成作品中最难以替换的部分。他重复强调 " 作者性 " 的主要性——在手艺门槛一直降低确当下
，怎样提出问题、怎样做出选择、怎样形成属于自己的表达
，反而成为比掌握工具更要害的能力。正如他在对谈中重复转达的一个信号：" 这个时代更需要你成为好的摄影师。"北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光教授在圆桌环节的最后以一句金句作结：" 不管算法怎样迭代
，画面何等逼真
，影戏归根结底
，照旧 ' 人 ' 在给 ' 人 ' 讲 ' 人 ' 的故事
，做 ' 人 ' 的梦。手艺帮我们把这个故事讲得更好
，把梦做得更壮丽
，谁人做梦的主体
，依然是我们人类自己。"导演俞白眉的讲话则更为重大。这位前程序员身世的导演在多个场合都坦承 " 对 AI 既恐惧又着迷 "
，但他在论坛上的判断是直接的：AI 攻击的水平
，与创作者的专业水平亲近相关。"60% 演技缺乏的演员可能碰面临被替换的危险 "
，他直言。在他看来
，AI 不是要祛除演出
，而是在倒逼行业提升标准——那些真正优异的创作者
，反而能在人机协作中找到更大的创作空间。有意思的是
，无论态度怎样
，所有人的讨论险些都指向统一个条件：人
，依然是谁人不可替换的焦点。不可替换的工具这场讨论最终收束在一个更紧迫的问题上：影视行业尚有几多时间？郑林的展望越发激进："'AI 影戏 ' 这个词最多五年就会消逝
，就像 ' 互联网 +' 一样
，AI 将成为基础设施。"他以为 AI 对影像的助力会带来三大消耗转变：一是播出从终点变为起点——先用 AI 制作短内容在网上积累粉丝
，影戏成为中心节点
，影视公司会泛起用户增添部、运营部等互联网式部分
，真正成为 To C 产品；二是角色不下线——角色可以与观众实时交互、一样平常碰撞；三是从线性叙事转向空间叙事——未来观众可以进入一个实时、互动、真实的天下
，在更大的空间叙事意图中体验内容。这些转变意味着
，影视工业的焦点逻辑正在被重写——从 " 拍完再播 " 到 " 边播边长 "
，从 " 角色只保存于银幕中 " 到 " 角色活在观众的一样平常里 "
，从 " 观众坐着看 " 到 " 观众走进去 "。但这引出了一个更深的问题：当 AI 将内容生产的门槛降到无限低
，什么才是真正不可替换的？这个问题
，已经有人在用行动回覆。导演陆川是最早一批用行动回覆这个问题的着名导演。2024 年 4 月
，他用 Sora 天生了短片《少女与机甲》
，从剧本到成片只花了两天。2025 年 9 月
，他在北京文化论坛上更是断言：" 两到三年内
，AI 就能替换大部分影视手艺环节 "。但他同时以为
，这不是威胁而是释放："' 此片由 AI 制作 ' 这句话明年就不主要了 "——当 AI 成为基础设施
，没人会再标注自己用了电
，创作者的精神将完全回归到故事和表达自己。更有意思的是雨果奖得主郝景芳的选择。2026 年 4 月 14 日
，她在深圳龙岗注册了一家 " 一人公司 "
，妄想围绕少儿科幻 IP《银河学院》
，探索 " 单人 +AI" 的轻量化创作与创业模式。她的判断是：AI 可以在设定、资料盘问、情节设计等环节提供强盛辅助
，但焦点创意仍源于人类自己。当一个创作者的想象力成为真正的生产力
，工具的壁垒就不再是问题。论坛上
，陈旭光最后说的那句话
，或许是这个行业现在最忠实的底色——" 不管算法怎样迭代
，画面何等逼真
，影戏归根结底
，照旧 ' 人 ' 在给 ' 人 ' 讲 ' 人 ' 的故事。"（本文首发钛媒体 APP
，作者 | AGI Signal
，编辑 | 贾雨微）